加贺美雅之讲述与推理小说的邂逅

——写本格小说的契机是什么？

我喜欢阅读，在童年时代，我想每个人都经历过从小学低年级开始看《夏洛克·福尔摩斯》、《亚森·罗平》、《少年侦探团》等作品，到了中学的时候则开始看作为推理小说被人们所认知的松本清张、森村诚一这些成人的作品。

大学期间一直在学习国文，作为课程的一环也有写推理小说的机会，在校期间也尝试报名参加了乱步奖，但只通过了第一轮选拔。我个人对此已经很满足了，之后就打算仅作为喜欢推理小说的工薪族过完这一生而选择了就职。

那是在进公司十年之后．在光文社文库的竞赛中，我的短篇作品被采用了。仅是鲇川哲也老师能看我写的作品就很令我满足了，我是怀着这样的想法投稿的。

——《双月城的惨剧》与其说是“新本格文艺复兴”，不如说是一部能让人深切感受到对第一代“新本格”运动的执念作品，不是吗？

是的。绫辻行人先生出现的时候，真的是非常大的冲击。现在仍活跃于“新本格”界的，都是昭和三十年代前半出生，和我基本属于同一辈。而且我自幼拜读的“怪盗”、“名侦探”等接连地出现，就有了——呀，已经到了能够实时阅读这些作品的时代了啊——这般强烈的实感。

在那之后又过了十几年，因为这个体裁本身已经快被写烂了，也出现了各种各样的现象，由于感到了微妙的违和感，所以我想尝试去亲手再现自己曾经贪婪阅读时的震撼感。

——以西洋的古城为舞台， 诡计得规模相当宏大，是从哪里得到的灵感呢？

因为我本来就喜欢历史，对城郭和公馆都比较感兴趣，所以就想，如果把这些地方作为舞台，再配上适合这个舞台的人物，能不能组成一部推理剧呢？带着这样的想法我把这部小说写了出来。这次我把最喜欢的元素一一“ 被传说色彩所谊染的古城”，“ 美貌的双胞胎姊妹”，“倒在石造密室里的凄惨尸体” ，“ 互为毕生劲敌的两位名侦探的对决”——全部放了进去……

——是相当注重形式美[艺术作品等表现形式的美。]的东西吗？

是的。我认为推理小说本质上就是种形式美的产物。

——从形式着手？

是的。我一直都是在用这种写作方法。

——在形式美这点上，有没有特别执着的地方？

在横沟正史先生的作品中经常出现的，按照从古代流传下来的传说进行杀人，这样一种模仿传说的杀人方式。其实在这之中，是隐含着某种意图，我希望能够表现出那种令人感到恐惧的气氛。

还使用了鹅妈妈童谣的范达因的《主教杀人事件》和克里斯蒂的《无人生还》里的相同趣味。

——通过这次的作品，想要向读者呼吁的是什么？

在网上，我会向十几岁、二十几岁的年轻人讲授推理作品，但他们意外地都缺乏基础知识。读了绫辻先生之后的作品，就认为这是本格推理小说。并不是这样的，我希望大家能明白，江户川乱步，横沟正史......前赴后继的作家们都是位于这条本格的纵轴上。

我的作品也是继承了那个流派，大家能把读到的内容变成自己的东西就好了。

——在开头提到了“文艺复兴”，与其说是复兴。不如说是希望大家找到幸福的自我。

是的，希望通过阅读这部作品，能够让读者对横沟正史、迪克森·卡尔的名作抱有兴趣，虽然不是什么要紧的事，但我是这样想的。

——今后会发表怎样的作品呢？

基本上是以解谜为主体的本格作品，查阅资料等不太费动。虽然历史上的考证比较困难，我想尝试去创作一下以日本的明治、战前时期为舞台的作品。