近些年，日本在谈到K-POP (韩国流行音乐)女子偶像组合的时候，经常会使用的词语之一就是“GirlCrush”。“Girl Crush”多被用来形容那些“强大帅气”“独立”“不关注异性”的女偶像，她们从举止、造型到表演、歌词，都与大众一般印象中追求“可爱”“受异性欢迎”的“日本偶像”截然不同。人们认为这是K-POP 在欧美受到欢迎的理由，也时常会把“Girl Crush”和女性主义近年在韩国的兴盛联系起来。

可是, “K-POP 界的 Girl Crush”中真的存在和女性主义有关的思想和实际样态吗?本章中，我们将探讨有关“Girl Crush”的真实情况，同时反省在和韩国有着不同社会状况的日本，用类似言论来比较日韩两国偶像时，轻易评判“哪边更‘优越’”的这种思考方式中隐含的问题。

说起来，“Girl Crush”这个词到底是什么意思呢?“Girl Crush”来自英语,在词典里“crush”有以下解释:

A brief but intense infatuation for someone,especially someone unattainable.[“crush”,LEXICO (https://www.lexico.com/en/definition/crush)[2022年6月8日阅览]。](短暂而强烈的情感，尤其针对难以企及的对象)

A strong but temporary feeling of liking someone.[“crush”, Cambridge Dictionary (https://dictionary.cambridge.org/ja/dictionary/english/crush)[2022年6月8日阅览]。](强烈但一时的喜爱之情)

加上了 girl后, girl crush 的解释如下:

An intense and typically non-sexual liking or admiration felt by one woman or girl for another. A woman or girl who is the object of another's intense liking or admiration.[“girl crush”, LEXICO (https://www.lexico.com/definition/girl crush)[2022年6月8日阅览]。]

这段话翻译过来就是“女性及少女对同性抱有的非性意义的强烈好感和憧憬；也可指作为爱慕对象的女性及少女”。这里面是否包含了浪漫爱性质的情感，不同词典有不同说法，不过简单来说指的就是“女性对女性的好感”，区别于常被认为含有性视线的“恋爱情感”和性凝视。此外，如果加上 crush原本有的“对难以企及的对象的强烈好感”这层意思，将其用来形容粉丝对偶像的“沉重之爱”可谓恰如其分。

也就是说, K-POP 界的“Girl Crush”, 指的是“受女性欢迎的女子组合(的概念或成员)”。尤其在韩国，女子组合要获得人气的话，不仅需要核心的粉丝群体，大众的喜爱也必不可少，所以会诞生“受女性欢迎的女子组合”这种定位也就不难理解了。在同性中的人气可以看作是一目了然的“大众人气”风向标吧。核心粉丝群体有着特别强烈的“圈内(家人)意识”，粉丝同好一起集资筹办生日宣传广告或赠送礼物、给偶像送去慰问点心、以偶像的名义开展捐赠活动(这被称为“应援”)、为了歌曲能进榜单而集体有计划地播放流媒体音源及购买CD，这些是韩国偶像宅(即偶像粉丝)的常见追星方式。由于女性粉丝更容易亲密无间地团结在一起，所以某种程度上来说，女粉丝越多就越容易形成所谓“忠实的‘饭圈’”。然而问题在于, 当“Girl Crush”变成一种“概念”后，其表现出来的形象和“受女性欢迎”的定义，似乎变得极为狭窄和固化。

一般认为，“Girl Crush”一词在韩国流行开来是在2015年左右。这一时期，韩国卫星电视频道 Mnet播放的女性 Rapper淘汰赛节目《 Unpretty Rapstar》热播。2014年出道的女子组合MAMAMOO 以一曲《 Um OhAh Yeh》(2015)爆火，有别于过去女子偶像组合要么“清纯”要么“性感”的形象，大众开始关注到女子组合和女性艺人的崭新魅力。

此外，2016年江南站女性遇害事件（2016年5月17 日，一名34岁的男性在江南站附近的卡拉OK 洗手间里杀害了一名23岁的陌生女性。据犯人供述，他是出于对女性的厌恶而行凶；另一方面，警方表示犯人患有精神疾病。最终，犯人被判处有期徒刑30年。这一事件也引起了韩国社会对于“厌女”问题的广泛讨论。）发生后，在占据偶像粉丝群体大头的年轻女性之间，女性主义话题十分火热，带有女性主义意识的行为也受到女粉丝的欢迎。国际美容整形外科学会(ISAPS)称，韩国是全世界人均整容次数最多的“整容大国”。外貌主义在韩国社会比在日本渗透得更深，人们普遍以社会喜好的外貌为标准，重视外在形象。短发的年轻女艺人虽然不是完全没有，但和日本比都算是少的 (在偶像中，短发成员有时候会以“概念担当”的形式存在)，波波头程度的长短也会被划进短发、当作短发来表现。此外，年轻女艺人极少戴眼镜上电视。2018年林贤珠戴眼镜出演MBC电视台的晨间节目，成为“韩国历史上第一个戴着眼镜上电视的女主持”。2018年左右在韩国，以十几到二十几岁的女性为中心开始了“脱束胸衣运动”，旨在摆脱从内到外如束胸衣一般强加在女性身上的形象和压迫。这项“努力摆脱社会性女性气质的运动”，本来应该是没有标准的实践方法的，却因改造“外在”的做法引人注目，如“剃头、不化妆、不穿高跟鞋、不穿短裙等不方便活动的着装”。这种改变外表的行动在韩国形成了比日本更激烈的反叛运动，考虑到韩国国情我们不难想象，当偶像的造型和表演不同于一般受男性欢迎的“性感”或“清纯”风格，不管从好的意义上还是坏的意义上，都会容易让人将其和女性主义联系起来。

其结果是，“Girl Crush”这个词和女性主义挂上了钩，经常被用在那些言行中带有女性主义要素的女艺人身上。

“Girl Crush” 概念 开始席卷 K-POP 界的转折点, 大概是2018年吧。2018年是 BLACKPINK 发布《DDU-DU DDU-DU》并且人气暴涨的一年。BLACKPINK在出道时就强调浓重的嘻哈曲风，成员以“掌握主导权的女性”“不做附属品的强大女性”形象示人，很容易被看作“Girl Crush”。但同时，她们也会在歌词里喊“欧巴”(女性对亲密的年长男性的称呼，也会用来称呼男朋友 )，表现“恶女在恋爱中露出的无畏表情”，和同事务所的前辈组合2NE1 相比较,BLACKPINK 显得更有女人味。然而, 以《DDU-DU DDU-DU》为契机, BLACKPINK一口气脱胎换骨, 转变为堪称“K-POP 女帝”的强大形象。在这支充满力量的MV中，成员身穿奢侈品牌服装、乘坐巨大的战车，表情冷酷而挑衅。歌曲火到什么程度呢?截至2022年3月，MV在全球创下18亿播放量的纪录；在韩国用户最多的音乐平台 Melon上，达成了24小时内收听人数破百万的成就，这在女子偶像组合中属首次。同年，2011年出道、始终走清纯路线的 Apink组合, 凭借一曲《I'm So Sick》(2018)，在出道第八年第一次堂堂正正地以成年女性的形象发歌，并获得佳绩。2017年以活泼的夏日曲《RedFlavor》大火的 Red Velvet,也发行了《 Bad Boy》《RBB》(2018)这样概念上更“强势”的歌曲。此外，这一年出道后迅速获得榜单第一的(G)I-DLE 和IZ*ONE 的出道曲，也多少有别于新人可爱、清纯的固定形象。

韩国网络媒体IZE上刊登了朴熙雅（朴熙雅，韩国记者，对韩国偶像及K-POP产业有深入研究，曾任IZE采编团团长，出版有采访集《偶像制造者》(2017)、《偶像工作室》(2018)等。）的文章《制作Girl Crush 概念或女子组合真难》[バク・ヒア:《ガールクラッシュコンセブト/ガールズグループを制作するのは難しい).IZE. 2018年11月20日(https:// www.ize.co.kr/ news/ article ViewAmp.html? idxno=24599)[2022年6月8日阅览]。]，文中提到了一些K-POP 作曲家的说法，例如“最近经常有人要求我以‘GirlCrush’为关键词作曲”“现在成功的女子组合，大多是‘Girl Crush’而非清纯可爱的形象，大家都想要跟上这股风潮”。当时的主流观点里，也有一些分析和言论认为，“伴随着女性主义在韩国如火如荼地发展，大众开始期望偶像展现出 Girl Crush 风格的形象”。但是这个时期依靠 Girl Crush风格走红的组合，几乎都是从大事务所和热门节目里走出来的，还没出道已经粉丝成群，从一开始就万众瞩目。考虑到上述情况，其实并不能断定这些偶像是全靠 Girl Crush 概念才走红的。

就像上述文章里偶像女团的制作人和工作人员说的那样，“经济上宽裕的话，也可以把宝押在单个概念上贯彻到底，但是真的能做到这样的公司很少。最后就变成了，总之先把排行榜上最流行的风格试一下吧”，“虽然会试着模仿排行榜上热门的TWICE、BLACKPINK,但能不能火也要看公司的能力和运气”，“Girl Crush”实质上不过是“对人气组合概念的一种效仿”，简单只看表面形象就将之和女性主义联系起来加以赞美，会和女性的主体性产生根本上的矛盾。说到底，“GirlCrush”原本是女粉丝用来形容自己感情的词语，可当它成为“概念”时，意味着这是制作方想着“女粉丝会喜欢”而创造出来的东西。目前的K-POP界里，虽然在制作偶像女团相关的A&R（Artists& Repertoire的缩写, 在韩国娱乐策划公司中指挖掘新人并为他们匹配概念和歌曲的部门。）领域里有很多女性工作人员，但拥有最终决定权的制作人大多是男性，因此很容易变成“男性眼中会受女性欢迎的概念”。

前面提到的文章中有作词家评论说，“大部分人，不管怎么要求我在歌词中活用‘Girl Crush’，还是会希望我不要使用 kiss (吻)、啵啵(亲亲)、爱、肌肤相亲等直接的词语”。从中也能感受到在韩国“年轻女性不应该说这种话”的规训有多强(其中可能还有担忧的成分，怕社会对演唱这类直接歌词的年轻女歌手投去异样目光)。此外还存在其他问题，比如“Girl Crush”从定义上已经事先排除了恋爱情感和性视线，因此特意使用“Girl Crush”一词，意味着也事先排除了目标女性粉丝中性取向为同性的那部分。

当人们比较日韩两国的女偶像时，经常会说日本女偶像是“提线木偶”或“女性形象千篇一律”。可是，回看“Girl Crush”概念化的过程，若想到其背后有着上文所说的种种考量，甚至连这一概念的产物都那么整齐划一，那么这与刻板印象中的日本女偶像，又有什么本质上的区别呢?

早在“Girl Crush”这个词被频繁使用前，就已经存在受广大女性支持的女子偶像组合和成员了。2009年是一个尤为重要的分水岭。这一年，造型上极具冲击力的2NE1 以一曲《FIRE》出道，歌中做出了强有力的宣言——“就算被信任的世界再次背叛我也绝对不会哭泣”“我会将你带向对岸 不要害怕跟随我吧”“向着更美好的明天”。紧接着，同年以《LA chA TA》出道的f(x)，在次年发行的《Nu ABO》中，以未知新血型的出现象征新世代的登场。她们不同于过去的年轻女性形象，有着只属于自己的世界和独特的观点、志趣。这两个偶像组合有着无法用性感或可爱来分类的新女团的魅力，女性粉丝的比例也很高。这个时期，有一个词经常用来形容那些在女性中人气高的女偶像，那就是“Tomboy”[关于 Tomboy 的记述参考了以下 文章。《뀌어 =Quecridology:、전븍 과교》. 욕망의:이받(八ン・チェユン:《典型的でない女性歌手の系謂———トムボーイ、ガールクラッシュ、そして女オタクのクィアリング》、 スクイイプ1マノ/サングン/クーン・ジミ/キム・ヒョジン/ユン・ソヒ/チョ・ウリ/ハン・チェュン/キム・ジヒョン/ルイン《 Queeridology———転頭と攪乱、欲望の避び》, 五月の春, 2021)(https://www.enlib.or.kr/ service/ search detail. asp? kid=ALL& id=2785316)[2022年6月8日阅览]。]。“Tomboy”的意思是“a girl who acts and dresses like aboy, liking noisy, physical activities”[“tomboy", Cambridge Dictionary ( https:// dictionary.cambridge.org/ ja/ dictionary/ english/ tomboy)[2022年6月8日阅览]。], 也就是说, 指的是像“少男或男性那样”喜欢大胆奔放的举动，或者是有着类似外表的女生。2009年的韩国某体育报形容“Tomboy”是“女子组合里的男性成员”, 并将2NE1 的成员CL、4MINUTES 的祉润（字又译智允。）*、KARA 的妮可、少女时代的秀英等称为“Tomboy”，理由是她们的形象直率大胆、留短发、经常穿裤子。文章中将出现这样形象的理由解释为“女子组合的男性粉丝已经达到饱和状态，这是开拓蓝海的一环”，也就是说作者主张这是一种战略，即利用 Tomboy的形象营造出本不应存在于女团中的“少男气质”，以吸引(理应)对女子组合不感兴趣的女性的注意。但是说到底，“受女性欢迎的女子组合”里拥有少男形象的成员，并不一定就是在女性群体里最有人气的成员，所以这种论调很难有说服力。

实际上最能代表“Tomboy”这个词的，莫过于f(x)的成员 Amber吧。从出道一直到2015 年的《4 Walls》,Amber都以短发和裤装形象示人，除了杂志写真外，在参加活动时从未穿过裙子，也就是贯彻了所谓的“职业少男风”。但是，考虑到f(x)出道前的概念写真里，Amber是一头长发、身穿连衣裙的形象，所以 Amber的“少男风打扮”多半从一开始就是作为组合概念的一部分确立的，和成员自身偏好或想法关系不大。最终，Tomboy 这个词并没有像 Girl Crush一样固定下来, 这是因为真正符合 Tomboy 这个词的其实只有 Amber一人而已，像CL、秀英等性格各异的女偶像，仅仅因为“在女性中有人气”就被归拢到“少男或男性形象”下，有点过于勉强了。

在这方面, Girl Crush 是一个比 Tomboy解释起来更宽泛的词，但不可否认的是，在概念化的过程中，它也重蹈了 Tomboy的覆辙。 Tomboy 和 Girl Crush 的初衷是逃离和摆脱“少女气质”的标签，但根据使用方式不同，这些表达也可能会产生新形式的标签。

无论是做出挑衅社会般的强烈表达，还是不管社会风尚如何，将清纯可爱的形象贯彻到底，只要两者都是源自“女性的主体性”，就都应该能给女性带来力量。然而有时候，人们会反过来给女性的主体性表达贴上“不符合强大女性形象”的标签。2NE1的CL 为歌曲《想那样活一次》作的词，被舆论抨击其中描绘的女性形象太缺乏独立性，就是一个典型的例子。

上述问题还与一种幼稚病直接相关，那就是不考虑社会背景和历史差异，把日韩两国偶像拿来比较，并评价韩国偶像更“女性主义”。在比较日韩偶像时，大家首先会想到的就是日本偶像的代表——以AKB为首的48系和46系组合，但其实日本女偶像的世界，在乐曲和表演的类型上远比韩国偶像更丰富多彩，主流和地下在分层上的广度和深度也更胜一筹。日本女偶像的亚种非常之多，有的简直可以说是在乱来，正因此，才会出现完全由自己进行策划的女偶像、打扮成异性装束的偶像等，女偶像的音乐节还会邀请只由性少数成员构成的偶像组合。如此的“多样性”是韩国女子偶像界尚不具备的。就算只比较主流偶像，48系和46系、桃色幸运草Z、早安少女组。等所属的早安家族，这些团体在做的事情和形象也截然不同。虽说在日本偶像界，很少见到像韩国那样以一目了然的“帅气”表演和外形登上顶峰的偶像，但相对地，在韩国也很少有像榉坂46前成员平手友梨奈那样的成员，她的外表和性格有着无法一言蔽之的复杂魅力，在担任C位的同时，会为概念提出建议并带领组合向前。在韩国，论资排辈的问题比日本更严重，使得粉丝和偶像之间的“家人感”深受辈分关系影响，而且激烈到波及现实的网民恶评时有发生，因此韩国女偶像很难如日本女偶像一般，在社交媒体和签售会上毫不忌惮地回击异性粉丝，直接提醒粉丝注意言行。像 Perfume那样，成员过了30岁还能保持最初阵容、持续开展巡演等活动的女子组合，在韩国可以说基本见不到。此外，即便 Amber的风格在她以f(x)成员身份活动期间作为一种“概念”被人们接受，但这种风格在她逐渐停止组合活动、开始个人活动后遭到了强烈批判，这或许反映出社会舆论认为“作为偶像概念的 Tomboy尚可接受，但如果真实性格也是那样就吃不消了”。在日本也引起热议的《82年生的金智英》[チョ・ナムシュ:《82年生まれ、キム・ジョン)。斎藤真理子译,筑摩書房, 2018。]一书，以前在韩国登上畅销榜时，对于自称读过此书的男偶像，评论多是称赞之词, 但 Red Velvet 的 Irene说自己读过时,却遭到网民口诛笔伐：“明明赚的是男粉的钱，结果是个女权分子吗?”Apink的前成员孙娜恩仅仅因为手机壳上写着“GIRLS CAN DO ANYTHING”(女孩无所不能)的女性主义短语就被骂了。也有女偶像只因在男女意见对立的事件中，给支持女性一方的意见和报道点赞，就有网民在青瓦台论坛(韩国政府管理的供国民提交请愿的论坛，由文在寅政府设立。按照规定，如果收集到一定数量的签名，政府就必须对请愿书做出回应。2022年在政府换届后被废除)上发帖，要求对其进行处罚。

韩国男女所处的社会状况与日本不同，有其自身的曲折和观点上的差异，例如一些堪称仇视男性的极端女权团体在韩国很有影响力，还存在只对男性有强制性的兵役制度。因此，韩国人比日本人更难做出违背社会气氛的行动和发言，韩国的偶像和女艺人也很难公开表达对女性主义的兴趣和感想。另一方面，虽然日本也有反感偶像和艺人做出政治性发言的风气，但像AKB48的横山由依就在自己的YouTube频道和采访中谈到过自己对于女性主义的兴趣，她还推荐了《82年生的金智英》，并借读后感阐述自己的思考。同时，还有许多女偶像坚持用自己的话语发声，对女性身处的社会和偶像界中存在的问题提出质疑，例如AKB48出身的秋元才加，早安家族ANGERME出身、曾任初代队长的和田彩花，等等。

偶像在某种意义上是社会和时代的缩影，所以有些人会只看偶像的表面形式，将自己对“社会怎么会流行这个”的担忧，朝着偶像本人及其风格发泄。然而，随着社会不断变化，偶像的形态和表现方式自然也会发生变化，且社会变化本身也理所当然会因各个国家的社会状况和历史脉络不同而存在差异。比如在韩国，网络女性主义从2016年兴盛至今, 但“厌女”(Misogyny) 一词早在2012年就经由上野千鹤子《厌女》[上野千鸽子:《女きらい———ニフポンのミソジニー》, 纪伊國屋書店，2010。韩语版的书名是《我恨厌女》。]一书的韩语译本变得广为人知；又比如韩国女团有一项特殊工作是针对军队的“慰问演出”，在这种演出中，女偶像的舞台动作和服装打扮要比平时更注重“讨男人喜欢”，这点即使在日本偶像“饭圈”内部也很少有人会注意到。

从这些事例来看，仅凭当下的流行趋势就简单断定孰优孰劣是不合适的，毕竟当下也只是历史长河中的一部分罢了。日本有日本特有的，韩国也有韩国特有的，围绕着女性的压迫和问题。在一些社会中，即便表演和概念看起来很进步、很自由，但在表演之外对偶像的意志和样态有太多压迫；在另一些社会中，尽管偶像个人的意志表达相对自由并受到包容，但终究还是那些形式上更为保守的表演和概念更受欢迎。女性赋权的形式无疑会因每个社会的历史和文化而不同，没有一种特定做法是绝对“正确的”、强行套进某个模式本身可能会让另一些女性的生存处境变得更艰难。

从2015 年 “Girl Crush”一词初次在韩国媒体上出现，一直到21世纪20年代初，回顾受女性欢迎的女偶像，其实各个组合的魅力可谓千姿百态，无法单单用“Girl Crush”概念这一个词来概括。BLACKPINK 发行《DDU-DU DDU-DU》之后,在《 Kill This Love》(2019)、《 How You Like That》(2020) 中凭借相同的形象跃升为全球最有名的偶像女团；成员 Jennie的个人单曲《SOLO》(2018)同样席卷韩国音乐排行榜，歌中唱着“独身一人也很开心/只因我想活出真我”，连恋爱对象都不需要了，将“手握主导权的强大女性形象”贯彻到了极点。但是,这之后2020年发行的《 Lovesick Girls》中,她们唱着“我们生来注定孤独，为何却想追求爱情?”，歌曲以“不由自己控制的内心”为主题，展现出更深层次的女性形象，可视作BLACKPINK 此前所表现的女性形象的内面。

自2014年出道起就深受女性欢迎并逐渐走红的Red Velvet, 最初以 Red和 Velvet 这两种带给人不同感受的关键词为概念。一方面，她们发行了谁看到都会露出笑容的《 Red Flavor》和《 Power Up》(2018), 以活力满分的形象赢得大众人气；另一方面，她们在《Peek-A-Boo》(2017) 和《PSYCHO》(2019) 等歌曲中, 充满魅力地表现了刻奇(kitsch)又冷酷、无法简单概括也无须他人理解的、谜一般的复杂女性形象，构建起了狂热的女性“饭圈”。Red Velvet看上去就像是少女时代和f(x)的混合体，前者是同属SM娱乐事务所的前辈组合，拥有最符合大众口味的女性魅力，后者的风格更为小众，依靠女团中少见的亚文化式概念斩获大量同性粉丝。不过，2020年出道的后辈组合 aespa，凭借和这些前辈完全不同的概念，同样获得了女性的支持。

aespa是在名为“KWANGYA”(旷野) 的元宇宙这一基础世界观下诞生的，设定中成员在电脑世界里拥有虚拟形象(avatar)，这使得她们在带有次世代少女美学的同时，又具备数字亚文化感，令人联想起网络游戏中的角色———网络游戏是韩国主流的御宅族文化。aespa依托不像现实女性的失真感和形象，确立了自己的个性，成为2021年最红的女团。

MAMAMOO 曾发行过内容上也很直白的歌曲《GirlCrush》(2015), 可以称得上是韩国 Girl Crush 风潮的开创者。可能是因为在走红之作《Um Oh Ah Yeh》的MV中穿了男装，玟星和华莎两人的性格很受瞩目，前者因中性气质在女性中受到欢迎，后者凭借真人秀节目中毫不造作的形象而在大众中人气高涨。此外，MAMAMOO 在表演水准高超的同时，还拥有多面独特的魅力。既有《HIP》(2019) 和《 Dingga》(2020) 那样无关男欢女爱、热热闹闹、充满幽默和亲近感的歌曲，也有《 Starry Night》(2018) 和《 Egotistic》(2018) 那样并不否定女性气质的歌曲。另一方面，成员之间的“化反”(化学反应的缩写，韩国偶像宅用这个词来指代成员之间的羁绊和关系。和“CP”的意思接近，但也常用来指代不含恋爱要素的“拍档”关系)，也是吸引女性粉丝的要素之一。例如被粉丝比作日月关系的颂乐和玟星、青梅竹马并文有同款文身的辉人和华莎等，从她们的关系中能感到类似“女校中受人憧憬的小团体”的氛围。

OH MY GIRL 从出道起就以天使、妖精等幻想元素为概念。尽管初期她们是少女时代那样的清纯形象，但后来以神秘的世界观和可爱气质，获得了越来越多的女粉丝。她们的世界观就仿佛记在秘密日记里只属于自己的故事，令人联想起少女的内心世界。

在 Mnet播放的偶像淘汰赛节目中呈现了压倒性表演的(G)I-DLE, 以《LION》(2019) 等歌曲中展现出的强大形象引起人们的关注，但其实她们还是女团中少见的会创作的组合：队长小娟协同制作，成员自己大量参与词曲创作。虽然通常来说女偶像的创作和男偶像相比容易遭人轻视，但是她们在制作上的主体性尤其受到女粉丝的支持。2022年，在成员退团（(G)I-DLE最初为六人组合，后因校园霸凌争议影响，成员穗珍退出，组合变为五人阵容。）后的这个时间点上, (G)I-DLE发布了歌曲《TOMBOY》。歌中唱着“既不是男人也不是女人(单纯的I-DLE⁺)”，表达了想将组合名字前面象征女孩(Girl)的(G)消除的愿望，成员还说，“如果正确理解了这首歌，就应该能懂得我所说的‘TOMBOY’是什么意思”。通过刻意使用中性风的“TOMBOY”一词, (G)I-DLE传达出一种内心层面的“TOMBOY”态度，即想要成为不被冠以男女性别的“单纯的I-DLE”。

催生出“叔粉”(大叔粉丝)一词的少女时代，通常给人男粉多的印象。但根据官方“粉咖”(粉丝社区)对会员性别的分析结果，女性会员占到46%，接近一半；即使在核心粉丝居多的“现场活动”中，女粉丝也比很多团体要多。容易被归入“(大众印象中)男粉多的女团”的还有TWICE，虽然在粉咖、粉丝见面会和录制现场。TWICE 的男粉比例很高，但在知名书店(在韩国，CD专卖店几乎已经消失，核心粉丝一般会采取预购的方式，其他人多会在书店购买CD)阿拉丁的电商网站上，购买CD的男女比例几乎对半开，购买演唱会门票的男女比例也在六比四左右，所以事实上女歌迷的数量并不少。

最后让我们把目光投向SOLO (个人)歌手。金泫雅过去是WONDER GIRLS、4MINUTES等人气女团的成员。现在作为SOLO歌手活跃。她在团体时代就凭借不谄媚的性感和不可思议的天真，赢得了同性的高度支持。同为WONDER GIRLS 出身的宣美,现在自认是LGBTQ+女王，性少数群体不分男女都对她支持有加。IU是在男女老幼中都拥有超高人气的国民歌手，所有歌曲一经发行就占据音乐排行榜榜首，虽然出道时是可爱少女的形象，但从那时起就已经因为充满态度的发言和性格收获了很多女粉丝。无论这些偶像在大众眼中的印象如何.女性从很久以前就捕捉到了她们身上的多样魅力，凭借自我意志成为这些女偶像的粉丝。

近年来，《再次重逢的世界》(2007)成为年轻女性在集会活动中最常使用的偶像歌曲。这首歌将出道前的兴奋和不安比作踏上新世界的旅程，作为少女时代的出道曲，歌中虽然极尽强调清纯感和少女气质，但歌词写道：“在许多未知的道路上/我追随着那朦胧的光芒/永远和你在一起/重逢的我的世界””，鼓励人们去肯定心怀不安的弱小自己。女性对歌里描写的心情感同身受，因而选择了这首歌。如同这首歌一样，“Girl Crush”不应该是由他人决定的概念，每一个女粉丝以自身意志爱上的偶像才是真正的“Girl Crush”。但愿女偶像和女粉丝之间的关系，既不会作为政治主张的象征或标志被人利用，也不会单纯作为“概念”被人消费，我在心中这样祈祷着。